改革開放四十周年之際，上海電影(集團)有限公司有兩樁大事。

黨中央決定表彰一批為改革開放作出杰出貢獻(xiàn)的個人，謝晉導(dǎo)演位列名單中。紀(jì)念這位“國家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”、傳承他的精神，都是上影集團及上海電影人念茲在茲的心愿。

電影《攀登者》開機在即。為把中國人民1975年登上珠峰的壯舉還原在大銀幕上，作家阿來的劇本已打磨到了第四稿。這部影片將作為明年上影集團、上海電影的“一號作品”，為中華人民共和國成立70周年獻(xiàn)禮。

過去的與未來的在此交匯，如同一種時間的暗示——始終堅持貼近時代的現(xiàn)實主義、革命者的理想主義、洞見人性幽微的藝術(shù)表達(dá)，是謝晉導(dǎo)演執(zhí)守一生的電影初心;而始終呼應(yīng)改革開放、記取社會的步步攀登，是上影從老一輩藝術(shù)家那里傳承的最寶貴財富之一。

40年來，以謝晉、張瑞芳、孫道臨、秦怡、吳貽弓、于本正、黃蜀芹、牛犇等為代表的上影藝術(shù)家們，為上影共創(chuàng)作電影522部、電視劇316部;上海美影生產(chǎn)動畫電影24部、藝術(shù)短片207部、動畫系列片60部計1661集;上譯廠配音錄制影片986部;上影出品影片獲各類獎項778次，藝術(shù)家獲獎78人次。

用電影的價值觀回答一個問題

為了誰而創(chuàng)作

96歲高齡的電影表演藝術(shù)家秦怡，今年在上海之巔許下生日愿望：“只要電影需要，只要觀眾需要，我隨叫隨到。”做“隨叫隨到”的電影人，秦怡是有真計劃的。三年前，由她編劇并主演的影片《青海湖畔》上映，新中國一代女氣象家的感人事跡隨之飛入全國觀眾的眼底心底。這兩年，她深居簡出，一方面養(yǎng)病，一方面她還在靜心籌備新作品。

84歲的電影表演藝術(shù)家牛犇更忙。他出演的電視劇正在播出，另三部影視作品也都已完成進(jìn)入“待播狀態(tài)”。“明年，觀眾可以看到我參與的一部關(guān)于‘文化扶貧’題材的作品。”牛犇說，不辜負(fù)觀眾、不辜負(fù)時代，這既是他進(jìn)上影廠后始終聽“瑞芳大姐她們”念叨的真諦，更是當(dāng)下創(chuàng)作者責(zé)無旁貸的事情，“電影是最好的歷史記錄者。多年后，當(dāng)人們回望歷史，電影可以用生動的影像來還原生活的面貌和人們的信念理想。”

現(xiàn)實主義、理想主義、藝術(shù)追求——相似的理念，上影人并不陌生。今年的上海國際電影節(jié)期間，上影特意舉辦了紀(jì)念謝晉逝世十周年系列活動。那些篤信“金杯銀杯不如老百姓口碑”的作品重新回到討論的熱場閾，謝晉導(dǎo)演用他電影的價值觀，回答了一個今天看來仍至關(guān)重要的問題——為了誰而創(chuàng)作。

翻開他的創(chuàng)作年鑒，早年的《女籃五號》《紅色娘子軍》《舞臺姐妹》等，看似故事簡單，卻反映了新舊社會的強烈對比，充溢著革命者的理想主義。這些情緒令廣大觀眾在心靈深處加深對時代的認(rèn)同感。改革開放后，他的創(chuàng)作尤其注重在歷史、文化、人性和民族的心理上反復(fù)描摹。《啊!搖籃》《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等曲折中問世的影片，也如甘霖沁潤了人們的心田。

陳沖至今記得她與謝晉見的最后一面，“那時謝導(dǎo)已經(jīng)84歲了吧，他還惦記著要創(chuàng)作一部兒童片，他說自己手頭還有許多劇本。他對電影的愛、對于為了觀眾而創(chuàng)作的熱忱，一直刻在我心里。”與人民在一起，正是懷抱如斯理想主義，謝晉成為中國電影發(fā)展史上極具代表性的靈魂人物。

以改革進(jìn)取的銳氣朝著一個方向奮進(jìn)

抓住時代的關(guān)切

黃祖模導(dǎo)演的《廬山戀》1980年上映，改革開放后“大銀幕上第一吻”讓觀眾領(lǐng)略到時代的浪漫;1981年，趙煥章導(dǎo)演的《喜盈門》吸引了三億人次觀看，比社會主義農(nóng)村新景象更引人入勝的，是片中閃耀的人性光輝;1985年，吳貽弓帶著《城南舊事》在馬尼拉國際電影節(jié)捧回新中國電影的第一個國際獎項后，這部以詩化鏡頭勾起人們對故土鄉(xiāng)情無限眷戀的影片，賣出了115份拷貝，相當(dāng)于當(dāng)時的80多萬元票房;1987年黃蜀芹導(dǎo)演的《人·鬼·情》為當(dāng)代開辟了當(dāng)之無愧的“女性電影”之河。

上世紀(jì)90年代后期，市場經(jīng)濟大潮沖擊著中國電影。人們都在等待一支國產(chǎn)片的“強心劑”。2000年，奇跡出現(xiàn)了。影院里，當(dāng)銀幕上的男主人公李高成掀翻飯桌時，全場觀眾鼓起了掌;影片放完后，有些地方還有人放了鞭炮。這部影片就是《生死抉擇》，該片上映期間，自發(fā)購票的人在影院前排成長龍。最終，該片總票房達(dá)1.2億元，成為中國有正式票房記錄以來，第一部票房過億元的影片。

十多年后再憶輝煌，于本正認(rèn)為，《生死抉擇》之所以能觸動觀眾的心，是因為抓住了時代的關(guān)切——誰都懂得，它真正的意義不在于市場，而在乎它直面了當(dāng)時的反腐斗爭。“電影必須對社會生活發(fā)生積極的推動作用。”于本正說。同理，決心拍《走出地平線》，他也有著深切的為時代變革而呼的沖勁。一次參觀時，他見到了紅手印包干書，安徽小崗村農(nóng)民破釜沉舟簽下的生死狀，一下?lián)糁辛怂囆g(shù)家的心。

身為上影廠老廠長，于本正很欣慰：“40年來，上影不是改革開放的旁觀者，而是直接參與了這場偉大的變革，用我們的智慧、我們的作品直接謳歌這個偉大的社會、偉大的變化。”

再隨時間回望一番，1979年，上影把話劇《于無聲處》搬上銀幕。此后，《巴山夜雨》《小街》《廬山戀》《城南舊事》《喜盈門》等一批反映思想解放、開改革風(fēng)氣之先的影片構(gòu)筑成創(chuàng)作高峰。2000年后，《生死抉擇》《開天辟地》《東京審判》《高考1977》《西藏的天空》《青海湖畔》《我是醫(yī)生》《鄒碧華》等。“文章合為時而著。”中國社會的每一步奮進(jìn)，每一程重要的歷史階段，上影都以作品呼應(yīng)，未曾缺席。

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