走紅的綜藝節(jié)目類型一茬接著一茬，經(jīng)歷了體驗(yàn)式“慢綜藝”、文化綜藝、養(yǎng)成系選秀節(jié)目的“霸屏”，今年下半年的熒屏則悄悄地引入了 “觀察類綜藝”的節(jié)目。以《心動(dòng)的信號(hào)》為代表，這一類節(jié)目的顯著特征在于“第一現(xiàn)場(chǎng)真人秀(秀)+第二現(xiàn)場(chǎng)演播室(評(píng))”的觀察模式，那為什么只是加了一個(gè)演播室就增強(qiáng)了對(duì)觀眾的吸引力呢?它的魅力究竟來(lái)自于哪里呢?

觀察類綜藝不是新鮮事

觀察類綜藝的通用模式一般是事先將真人秀部分?jǐn)z制完成，以《心動(dòng)的信號(hào)》為例，節(jié)目組事先拍攝和剪輯了四男四女素人嘉賓，共同住在一棟房子中的為期一個(gè)月的生活，這些嘉賓將以最終牽手戀愛(ài)為目的進(jìn)行交往和約會(huì)。與此同時(shí)，這一類節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)一些明星或者和當(dāng)事人相關(guān)的嘉賓作為演播室MC(原意是emcee，即主持人，讀音相同故有此縮寫)，一起觀看節(jié)目成片并進(jìn)行同步點(diǎn)評(píng)。

說(shuō)到同步點(diǎn)評(píng)，其實(shí)是電視節(jié)目中常見(jiàn)的手段，比如談話節(jié)目中播放特別VCR，同時(shí)小窗播放嘉賓的表情特寫和點(diǎn)評(píng)的話語(yǔ)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)早就“見(jiàn)怪不怪”。

而所謂的“觀察類節(jié)目”也不是什么新鮮的“發(fā)明”，以《人間觀察》、《月曜夜未央》為代表的當(dāng)紅日本綜藝，就把這種模式發(fā)揮到了極致，主持人們用著譏誚、機(jī)智的語(yǔ)言對(duì)節(jié)目組事先準(zhǔn)備好的街采/實(shí)驗(yàn)片段，進(jìn)行解讀和點(diǎn)評(píng)，起到了用吐槽制造笑點(diǎn)、升華節(jié)目主旨的作用。

第二現(xiàn)場(chǎng)滿足觀眾的窺私欲

對(duì)于近幾年在韓國(guó)風(fēng)靡的綜藝《我家的熊孩子》《同床異夢(mèng)》《Heart Signal》等節(jié)目來(lái)說(shuō)，第二現(xiàn)場(chǎng)的點(diǎn)評(píng)在完成“笑點(diǎn)”的基礎(chǔ)上，更多地起到了補(bǔ)充細(xì)節(jié)和告知“事實(shí)”的作用。比如，《我家的熊孩子》里第一現(xiàn)場(chǎng)是男明星們的真人秀實(shí)拍，第二現(xiàn)場(chǎng)則請(qǐng)了明星的媽媽們解讀兒子的行為、神態(tài)，并且爆料屏幕下的生活細(xì)節(jié)、過(guò)往經(jīng)歷，相互佐證凸顯明星的“人設(shè)”。

在內(nèi)地綜藝《我家那小子》中，相比真人秀中的片段，朱雨辰媽媽以及徐海喬媽媽在第二現(xiàn)場(chǎng)爆料的故事，反而引起了觀眾更大的反應(yīng)，讓觀眾對(duì)于男明星的人設(shè)有了新的解讀。而《妻子的浪漫旅行》則邀請(qǐng)了女明星的丈夫在演播室中為妻子的性格和行為作出解釋，并且補(bǔ)充夫妻感情故事。這一類“觀察類綜藝”動(dòng)用熟人視角拉近了觀眾與明星的距離，將明星“平凡化”，使得觀眾的窺私欲得到了充分滿足。

發(fā)言人連接觀眾和真人秀

前面提到的內(nèi)地綜藝節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)》，其實(shí)即使沒(méi)有旁白，僅靠真人秀常用的字幕和特效，完全能夠完成節(jié)目的使命。然而我們發(fā)現(xiàn)，相比以往素人/明星相親戀愛(ài)節(jié)目，這種模式顯然引起了觀眾們更多的關(guān)注，不論原版還是翻拍，都在網(wǎng)上引起了強(qiáng)烈討論。

究其原因，我們首先來(lái)看下節(jié)目中的六位MC：一位是主控流程的姜思達(dá)，善于思辨;一位是從專業(yè)視角賦予心理學(xué)解釋的專家姜振宇;兩位有婚姻生活經(jīng)驗(yàn)的明星朱亞文和張雨綺;以及兩位年輕單身愛(ài)豆官鴻和楊超越。他們六位分別從各自的生活閱歷、經(jīng)驗(yàn)知識(shí)出發(fā)，對(duì)素人嘉賓的行為進(jìn)行解讀。

因?yàn)楦髯孕愿窈蜕畋尘板娜徊煌瑥堄昃_往往站在“女強(qiáng)人”的視角進(jìn)行分析，楊超越則是背景平凡的年輕一代，而朱亞文則代表了承擔(dān)著家庭責(zé)任的成熟男人，身份屬性差異最大的楊超越和朱亞文經(jīng)常會(huì)對(duì)同一個(gè)片段產(chǎn)生完全不同的解讀。這樣一來(lái)，整個(gè)第二現(xiàn)場(chǎng)演播室就形成了一個(gè)代表著觀眾視角的“場(chǎng)”，不同性別、年齡、戀愛(ài)經(jīng)歷和家庭背景的觀眾都能夠找到觀點(diǎn)相投的“發(fā)言人”，被他/她帶領(lǐng)著一起代入到真人秀的場(chǎng)景和人物之中，去理解嘉賓所展現(xiàn)出的故事情節(jié)，去接收節(jié)目釋放出的情感信號(hào)。由此，在這里，“觀察類綜藝”動(dòng)用了發(fā)言人去連接觀眾與真人秀中的角色，圍繞著所有人都熟悉的話題，在最大范圍內(nèi)為觀眾提供代入感。

“觀察”不是訪談和走過(guò)場(chǎng)

不論是哪一種觀察類節(jié)目，這樣的模式具有三個(gè)明顯的優(yōu)勢(shì)：第一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，用演播室MC引導(dǎo)的方式，可以有效地控制節(jié)目的方向和輿論的節(jié)奏。對(duì)于《月曜夜未央》這一類的節(jié)目，演播室的旁白才真正賦予了影片話語(yǔ)的意義。在《心動(dòng)的信號(hào)》中，我們經(jīng)常可以看到姜思達(dá)在節(jié)目中回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)上的質(zhì)疑，并且當(dāng)嘉賓產(chǎn)生動(dòng)搖和變化時(shí)，為其做 “開(kāi)釋”，對(duì)于話題方向和風(fēng)險(xiǎn)把控都是有效的途徑。

第二，這種形式為“真人秀”加了一個(gè)觀察解讀的裝置，能夠輔助觀眾把握看點(diǎn)，甚至改變“走向”。還記得前幾年走紅的“慢綜藝”，一旦離開(kāi)了駕輕就熟的主控MC，真人秀很容易因?yàn)樘^(guò)平鋪直敘而變得索然無(wú)趣，更別說(shuō)是沒(méi)有演出經(jīng)驗(yàn)的素人綜藝。但是，有了演播室的評(píng)論，既是一種效果的串聯(lián)，也有視頻“彈幕”一般的互動(dòng)功能，再加上視頻網(wǎng)站本身就具有的彈幕功能，使得觀眾與節(jié)目形成了多重雙向互動(dòng)。

第三，這樣的觀看體驗(yàn)和網(wǎng)絡(luò)直播的風(fēng)靡是有共通之處的，這與現(xiàn)場(chǎng)感和代入感有著密不可分的關(guān)系。有學(xué)者認(rèn)為，互動(dòng)類的視頻或直播能為受眾帶來(lái)傳播者所構(gòu)建的擬態(tài)環(huán)境，接收的信息是經(jīng)過(guò)加工或包裝所呈現(xiàn)的。真人秀的拍攝視角具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和記錄感，觀眾作為群體凝視真人秀的主角，闖入他們的私密環(huán)境，同時(shí)通過(guò)彈幕以及演播室的引導(dǎo)來(lái)構(gòu)建自身的擬態(tài)環(huán)境并且不斷加以改造，從而使介質(zhì)所提供的信息環(huán)境，越來(lái)越有了演化為現(xiàn)實(shí)環(huán)境的趨勢(shì)。

我們也可以發(fā)現(xiàn)，上述提及的幾檔綜藝，所圍繞的主題是每個(gè)人都熟悉的母題，比如愛(ài)情、家庭、親情，每個(gè)人都具有大量的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)素材，使得經(jīng)驗(yàn)記憶和信息環(huán)境相互擬合，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，自然能在短時(shí)間內(nèi)引發(fā)大量話題討論。

當(dāng)然，這樣的節(jié)目也有需要注意的關(guān)鍵點(diǎn)：如果“觀察員”不能提供有效的信息，或者不能提供觀眾能夠代入的視角，而僅僅當(dāng)作明星之間的訪談節(jié)目，或者是走走過(guò)場(chǎng)的串場(chǎng)，便會(huì)使得兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)聯(lián)斷裂，觀眾自然也就無(wú)法找到進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)觀看的有效視角。

關(guān)鍵詞： 綜藝 明星